國畫大師袁白濤

王素冰

　　多年以來，對(duì)白濤先生的印象一直停留在那幅模糊不清的油印《枇杷圖》上。
　　大概是在學(xué)生時(shí)代，我在一本內(nèi)部資料上見到先生的一幅大寫意水墨枇杷：逆風(fēng)而起的枝干，飽滿的果實(shí)，濕露露的葉子，很有精神和氣韻。雖黑白粗紙印刷，網(wǎng)點(diǎn)太粗，但先生的筆墨酣暢大氣，書法的歷練簡約卻躍然紙上，給我留下了很深的印象。讀完簡單的文字介紹，只知先生是我縣歷史上著名的書畫家，藝術(shù)生涯主要活動(dòng)于古都西安，晚年歸鄉(xiāng)病逝得勝鋪。這便是當(dāng)年我對(duì)先生的全部記憶。
　　此后若干年，我奔走于生計(jì)，對(duì)墨色丹青的熱愛漸漸淡出了生活，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的珍藏于精神深處的角落里。生活是現(xiàn)實(shí)的，不向世俗妥協(xié)的人畢竟是少數(shù)智者，如同河灘上均勻、圓和的卵石眾多，而保持獨(dú)特形態(tài)的奇石彌足珍稀一樣。
　　一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我在一個(gè)朋友家見到先生的幾幅真跡遺作。那是一個(gè)陽光明媚的下午，我們?cè)陉柵_(tái)上靜靜欣賞、把玩著先生幾十年前留下的幾件真品花鳥，那酣暢的氣韻，濃艷的色彩，精準(zhǔn)的水墨，讓我們一下子觸摸到了圣手的心靈，感受到了白濤先生清靈、達(dá)觀、向上的精神氣息。我們大氣不敢出，只是靜靜觀賞、觀賞........
　　從那一刻起，我便下決心要好好追溯一下先生不同尋常的人生軌跡和心路歷程。

　　一

　　袁白濤（1900－1975），原名知炯，字銜，號(hào)輔華，湖北竹山縣得勝鎮(zhèn)人。幼讀私塾，家學(xué)淵源，故早通經(jīng)史、詩詞，稍長，學(xué)書畫，，習(xí)金石篆刻，對(duì)國畫尤其專心致志，書法長于行草、隸篆，畫以大寫意花鳥著稱，兼善鑒別收藏古代文物。與趙望云、張寒彬等一起，為二十世紀(jì)中國最大畫派－－長安畫派早期創(chuàng)始人之一。
　　1925年，25歲的袁白濤就讀于武昌農(nóng)業(yè)高等學(xué)堂，次年經(jīng)董比武等人介紹批準(zhǔn)，加入中國共產(chǎn)黨，活動(dòng)于寧、漢、盧、杭等地。此間，白濤書畫已初露才華，作品已為世人重視，懸于大雅之堂。武漢地區(qū)工運(yùn)主要領(lǐng)導(dǎo)人、林彪的胞兄林育南先生的家中，就掛有先生的國畫及用隸書書寫的孟浩然的詩作：“八月湖水平.........”
　　1931年，先生在上海因結(jié)社抗議“九一八”事變，被帝國主義走狗抓進(jìn)“洋牢”，同獄的有“文革”前上海市市長曹荻秋等人，出獄后在上海掛出“竹山書畫家袁白濤寓此”的牌子，以書畫篆刻營生，結(jié)識(shí)了田漢等人。
　　抗日時(shí)期，先生輾轉(zhuǎn)回到武漢，奉中共武漢辦事處處長董必武的命令，派往洛陽，轉(zhuǎn)戰(zhàn)于太行山上，與朱德、劉子久、陳少敏多次聯(lián)系工作。當(dāng)時(shí)雖戰(zhàn)火紛飛，戎馬倥傯，仍畫筆不停。
　　國共第二次合作破裂后，先生奉中共豫西特委命令，轉(zhuǎn)入地下，作統(tǒng)戰(zhàn)工作，以畫家身份交往于汴洛，活動(dòng)于國民黨軍政要員之間，社會(huì)名流亦爭相往來，文人墨客、巨商名優(yōu)都以索得一幀白濤之畫而增其身價(jià)，大有“洛陽紙貴”之況。
　　1940年冬，設(shè)在洛陽以“益友商行”為名的地下黨組織(袁任該行經(jīng)理)被國民黨特務(wù)破壞，先生棄家小倉惶出走，西奔長安，寄住在西安福忠茶莊經(jīng)理樊蒙久處，為取得暫時(shí)安身的保障，即以書畫結(jié)識(shí)西安名流景枚久(當(dāng)時(shí)有南章北景之稱，章即章太炎，景即景枚久)，杭海(孫中山秘書)等。1941年因叛徒伍某告密，在西安被捕。在獄中仍時(shí)常作畫。因給典獄長畫一柄摺扇，才被社會(huì)知名人士發(fā)覺而營救保釋。出獄后，就聘于陜西省立技藝師范與私立尊德女中授課。當(dāng)年的門墻桃李而今蜚聲畫壇者亦大有人。
　　同時(shí)，與名畫家葉淺予、張寒杉、趙望云結(jié)為畫友，相互切磋技法與理論探討。從此，開始了他創(chuàng)作和研究國畫的黃金時(shí)代，其技法與意境而得到進(jìn)一步升華。在西安所畫的作品約千幅，除展銷、饋贈(zèng)外，自存尚有兩大木箱，在“文革”時(shí)失散，散存于他的學(xué)生與友好手中的數(shù)量亦不少。
　　四十至五十年代先生在西安曾與著名畫家張寒杉、葉淺予，趙望云、邱石冥、鄭乃光、葉訪樵，書法家杭海，西京金石書畫學(xué)會(huì)會(huì)長、著名書法家寇遐等組成十人書畫展覽，展出十余次，個(gè)人展覽亦舉行多次。并與詩人柯仲平、作家鄭伯奇，杜鵬程，畫家楊清我、黃胄、蔡鶴汀、蔡鶴洲伉儷，丁隴等過從甚密．四十年代與著名書法家、國民黨政府監(jiān)察院院長于右任亦有交往，于右任曾為先生書一聯(lián)，云：“天野常清曠，心地本光明”，以贊其人品。
　　先生的繪畫，被當(dāng)時(shí)的西北和國內(nèi)國畫界所推崇，認(rèn)為對(duì)歷代花鳥畫名家的技法，摩研深透，擷取精英。加之廣游名山巨川，閱歷積深，鑒藏宏富，師古不泥，用筆雄健，畫風(fēng)清雅，設(shè)色明麗．誠為熔傳統(tǒng)與生活于一爐，卓然成一家之體。他在《藝術(shù)論》與《畫訣》詩中寫道： “磨牛踏陳跡，是為繩法囿，雖云亦步趨，總落前人后。大膽創(chuàng)新風(fēng)，毋待兔株守。有法無法間，絲絲皆入扣。時(shí)代精神彰，民族風(fēng)格就。推陳既出新，百花齊放侯”。“畫無密訣靠勤修，生活當(dāng)從本質(zhì)求。時(shí)代精神傳統(tǒng)法，一爐冶出自風(fēng)流”。
　　中華人民共和國建立后，袁白濤歷任西北文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副秘書長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)西安分會(huì)辦公室主任，美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席，西安各界人民代表，外賓招待委員會(huì)委員，保衛(wèi)世界和平委員會(huì)委員等職。與趙望云、黃胄、李可染、吳作人、李瑞年，石魯，蔡鶴汀，蔡鶴洲夫婦，楊清我，田韻清等人共同致力西北書畫事業(yè)的發(fā)展。
　　長安畫派是中國現(xiàn)代重要的中國畫流派。20世紀(jì)50年代末至60年代上半葉活躍在陜西省西安市，因西安舊稱長安，故名。代表人物為石魯、趙望云，重要畫家還有何海霞、方濟(jì)眾等人。他們自40年代就生活在陜西，并從事藝術(shù)創(chuàng)作。他們的繪畫題材以山水、人物為主，兼及花鳥，作品多描繪西北，特別是陜西地區(qū)的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情。在創(chuàng)作手法上，他們致力于中國畫的繼承與創(chuàng)新，在當(dāng)時(shí)的中國畫壇上產(chǎn)生了極大反響。白濤作為西北美術(shù)工作的重要組織者和實(shí)踐者，對(duì)畫派早期的孕育、發(fā)展功不可沒。
　　1950年冬，西北文學(xué)藝術(shù)界代表大會(huì)在西安舉行，先生與會(huì)并參展其作品，1952年全國書畫展覽在北京舉行，他的《紫藤》三幅作品入選展出并參加展會(huì)，豫劇著名演員常香玉為抗美援朝捐獻(xiàn)黃金首飾購買飛機(jī)，陜西省政府贈(zèng)常的錦旗，是請(qǐng)?jiān)壬鷷鴮懙模?953年西北國畫界展覽，1954年10月西北美術(shù)家協(xié)會(huì)在西安蓮湖公園為招待朝鮮人民訪華團(tuán)舉行游園會(huì)，組織名家即興書畫以贈(zèng)貴賓，先生均參加其盛會(huì)(同與會(huì)的名家合影照片尚存)，中國人民解放軍總政治部為慶祝建軍三十周年，向先生征畫紀(jì)念，他畫大幅《百花獻(xiàn)瑞》應(yīng)證，并付給重酬。西北美術(shù)出版社出版過他的部分代表作，如：《大地回春》、《牽?！返?。《延河》，《西北文藝》，《工人文藝》，《群眾音樂》等多種刊物，以其畫作為封面或刊登,先生遂成為西北重要畫壇人物。

　　二

　　1957年袁白濤被錯(cuò)劃為右派(1978年經(jīng)陜西省委改正)，下放到馬嵐農(nóng)場勞教，仍經(jīng)常作畫寫詩，有《馬嵐春色》詩：“層巒聳翠水呈藍(lán)，四月春光到馬嵐。棠棣花開楊柳綠，而今北國勝江南”。后來調(diào)回西安建筑公司作工藝美術(shù)。公司的干部、職工業(yè)余從其學(xué)畫者眾。1964年先生從西安遠(yuǎn)赴塞外與妻女團(tuán)聚，用詩畫描繪塞上風(fēng)光景物，成其樂事，處逆境中頗有“人不堪其憂，回也，不改其樂”的精神境界。
　　1965年春節(jié)前，先生離開伊犁回到竹山。離家四十余年，晚年歸來，雖山河依舊，而人物全非，他在《歸來吟》中寫道：“歸來閭里無相識(shí)，唯道祖父始知名．離家一去四十載，故舊老死余后生。自來人事有代謝，后輩更比前輩行。農(nóng)村變化相談罷，老叟欣然心目清”。歸家伊始，仆仆風(fēng)塵，即用詩句記下他的喜悅心情，算就回家過舊年，沿途車誤竟無緣。到家已是正初二，輸卻春光一步先”。從此，他在簡陋的茅棚里又開始了詩畫生涯，也是苦難的繼續(xù)。
　　回家后第一幅畫是牡丹與雛雞。幾只雛雞在艷麗的花叢下天真的游嬉，表現(xiàn)了他老年在貧困的生活與冷酷的人群中泰然忘憂的凈化心境，并預(yù)示未來的勃勃生機(jī)。1966年春節(jié)，他以所寫《山居雜詠》中的“心存善念何求富?家住陰灣仍向陽。”兩句書作為春聯(lián)，貼在茅棚門上。此時(shí)“文化大革命”的惡浪已涌到農(nóng)村，一個(gè)遠(yuǎn)房的孫子向公安人員檢舉，說他張貼反動(dòng)春聯(lián)’。一波未平一波又起，鄉(xiāng)里間種種無稽之談，甚囂塵上。說他是特務(wù)、叛徒、反革命分子，說他“躲在茅棚里享?！?，于是生產(chǎn)大隊(duì)對(duì)他施行監(jiān)督改造，命令他在夜里到孤山野坳去看守莊稼。
　　這一切他都處之泰然，仍照常作畫寫詩。著有《謄墨齋詩稿》，《落葉詩存》，《百花詩集》等論畫，題畫、記述，抒懷之作。他用老南瓜蒂代替金石，篆刻了二十多枚書畫圖章，部份印章刊附于《袁白濤詩稿》底頁。他的畫，被“造反派”說成“鬼畫桃符”，但群眾在結(jié)婚、建新房、逢年過節(jié)請(qǐng)他寫喜對(duì)，春聯(lián)的，請(qǐng)畫年畫、花燈的紛來沓至，老幼盈門，斗室內(nèi)的破桌上、小床上擺滿了紙張，忙得他廢寢忘食，累得他腰痛背脹，仍不辭勞苦，為群眾畫畫，多次被造反派批斗。
　　在“文革”時(shí)先生給西安的畫友寫信說； “花鳥畫要表現(xiàn)當(dāng)代政治內(nèi)容極不易，除牽強(qiáng)附會(huì)外，很難與政治結(jié)合。將來還會(huì)有變易的?；B畫是表現(xiàn)一種自然美，到了美化生活的時(shí)候，自然需要它。”先生對(duì)“四人幫”的倒行逆施，已深有覺察。他被批斗后，仍怡然自得地作畫寫詩，在畫梅后題詩； “鐵骨冰心迥出塵，縱橫挺拔見精神。梅花正合詩人格，不畏嚴(yán)寒更愛春?！北憩F(xiàn)出批不倒、批不臭，鐵骨錚錚的形象，他兩次被捕，均未變節(jié)投敵，他在題《柿》、《梅》、《白牡丹》等畫時(shí)，有“地勢(shì)向陽紅透頂，黃金難易此丹心”、“歷盡風(fēng)霜節(jié)，寒梅不改香”、 “洗盡鉛華見高潔，好留清白在人間”等詩句。題《向日葵》詩有： “老成垂首日，猶有向陽心?！敝洌冉沂玖怂母唢L(fēng)亮節(jié)．又表現(xiàn)出他對(duì)黨對(duì)社會(huì)主義的忠貞與熱愛。他身歷“文革”十年浩劫，因受武斗致病，棲身茅舍、斗室中，仍“心閑原愛畫，身老亦貪書?！彼€題詠：“老去無能為畫癡，又當(dāng)風(fēng)信到來時(shí)。匣中檢點(diǎn)狼毫筆，狂寫梅花一萬支?！?
　　我們難以想象在那個(gè)物質(zhì)極度匱乏、精神壓抑的環(huán)境，垂垂老矣的白濤先生還能有如此的豪氣，如此的詩情，如此襟懷坦蕩。這是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的老人，閱盡人生的艱辛卻仍如此心地光明；這是一個(gè)可愛可敬的老人，在這樣身體、精神飽受摧殘的日子，仍能雪藏詩人的情懷，孩子的童真。

　　三

　　1975年5月16日，一生坎坷，晚景悲慘，纏綿病榻達(dá)四年之久的白濤老人，讓家人找來一生鐘愛紙和筆，寫下了最后的詩句：“茫茫大夢(mèng)誰先覺?來去匆匆了此生!七十五年駒過隙，看穿世事眼猶明?！彼扉L辭人世。一代丹青圣手就這樣匆匆走完了他七十五年的生命歷程，長眠于秦巴山間野草瘋長的山洼間。
　　白濤先生一生，應(yīng)如他的大寫意畫作一般，色彩斑爛，筆墨酣暢。早年參加革命，激情澎湃，周游五湖之內(nèi)，往來于官宦名流之間；中年主西北畫事，孕育共創(chuàng)中國現(xiàn)代影響最大的長安畫派，其功其德已長留于《中國美術(shù)史》，葉淺予、何海霞等長安名家曾對(duì)先生作過很高的評(píng)價(jià)；晚年病歸鄉(xiāng)里，雖遭盡迫害，卻盡得農(nóng)桑田園之樂，成為其書畫創(chuàng)作的又一高峰。
　　先生以畫名世，寫意花鳥筆墨酣暢，技法嫻熟，形神兼?zhèn)?，生活氣息濃郁。早年、中年一大批畫作軼失于民間，一部分珍藏于西安大雁塔博物館。1979在慶祝中華人民共和國建國三十周年時(shí)，竹山縣文化局和文化館舉辦書畫展覽，展出先生作品近30幅，多為晚年花鳥珍品，現(xiàn)多軼失。詩作大俗大雅，平白如話，卻歷練簡約，言簡意豐；1981年竹山縣文化局創(chuàng)作組收集整理了先生的詩稿二百余首，出版了《袁白濤詩稿》。書法老辣縱橫，功力深厚。可謂詩、書、畫三絕。然因先生晚年歸居山村，病逝于改革開放之前，弟子、后輩對(duì)其人其事少作宣傳，在當(dāng)下社會(huì)知名度不高。
　　把賞著先生有限的遺作，我們感慨多多。嬌美的月季、富貴的牡丹、清幽的蘭花、可愛的小雞........處處都顯透生活的清靈之美，綻放的梅花、傲霜的秋菊、蕭蕭的風(fēng)竹、奇特的怪石........又無不露出先生的品節(jié)和傲骨。但先生用心最勤、著墨最多還應(yīng)是那柔美的、清靈的、昂揚(yáng)向上的牽牛。
“門前一架喇叭花，夏日風(fēng)清仍不差。朵朵開來如號(hào)角，催人早起事桑麻?！比齼筛币械目葜耧@出幾點(diǎn)滄桑，幾枝嬌柔的牽牛枝蔓疏密相間，朵朵艷亮的喇叭花如號(hào)角般靜靜綻放，不如梅花的傲氣，沒有蘭花的孤芳自賞，更不比牡丹富貴，但它平凡而富有生機(jī)，樂觀而自信，現(xiàn)出生活的本真與樸實(shí)，這不正是先生一生風(fēng)雨的人生畫意嗎？