《百年孤獨》的作者馬爾克斯。
馬爾克斯《百年孤獨》自上世紀80年代以來，對中國文學發(fā)展產生巨大的影響。值得注意的是，馬爾克斯小說中文譯本的重要性，尤為重要。因為包括莫言、余華、阿來等深受啟發(fā)的諸多作家在內的中國讀者，多數不是直接閱讀該小說西班牙原文或者英文版，而是通過閱讀中文譯本，來欣賞這部偉大的作品。
一個好的譯本，對于一個外國文學作品的命運，至關重要。壞的翻譯可以敗壞一個讀者的胃口，好的翻譯則可以為優(yōu)秀的作品錦上添花。一部偉大的文學作品，除了講述的故事有足夠迷人和魔幻，其語言的獨特調子，也是讓讀者迷醉的理由。一個人喜歡一部作品，它的情節(jié)故事，可能會隨著時間流逝被淡忘。但它的味道、調子，卻有可能像童年吃過一枚特別可口蛋糕的味道一樣，被記憶牢牢捕獲。
新譯者的心聲：“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，勉力采集那微妙的調子”
據稱，《百年孤獨》的情節(jié)，曾在馬爾克斯心中醞釀多年。某個晚上，馬爾克斯看到卡夫卡的《變形記》，讀到開篇，如聆天啟。他憶起童年時外祖母講故事的方式，終于找到敘述的調子，才有了《百年孤獨》的問世。新版中文譯者范曄曾對媒體描述說，“那是講故事人的調子，不動聲色，無論怎樣驚心動魄的情節(jié)在他那里也是泰山崩于前而色不變，同時又煞有介事，帶著毋庸置疑的權威。”因此，面對這么一個文筆、腔調如此講究、特別的作品，翻譯的‘調子’找準，將是非常重要。”范曄認為，他翻譯《百年孤獨》的關鍵是尋找這部作品的調子，找到它就成功了一半，“在《百年孤獨》諸多的主人公中，無形的敘述者，才是真正的主人公。這也是作品很大的魅力所在。我努力的目標是希望捕捉到這樣的調子，在我的中文里面能夠呈現(xiàn)出來。”
而這種對調子的把握，也被范曄自認為是自己翻譯這部巨著的最重要的著力點。他坦承自己，“與大師過招”，“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，勉力采集那微妙的調子。書桌案頭，電腦屏上，常有穆時英、施蟄存、何其芳，王道乾、南山，白先勇、朱天文、董啟章、駱以軍諸位兩岸三地的前賢……每當文思枯竭，筆下的字符漸漸面目可憎，我時常乞靈于那些精彩的中文，不僅為學些恰切的詞匯，更多的是希求得以滋養(yǎng)，受到激蕩，然后再次上路，試著重新掌控文字的脈動。”
新版本的優(yōu)勢：無刪節(jié)，譯者是西語翻譯佼佼者
據了解，國內翻譯該作品的版本，到目前可查到的，至少有6個版本。在2010年《百年孤獨》簡體中文版首次被授權并選定西班牙語語言文學70后博士、任教于北京大學西葡語系的年輕教師范曄翻譯之前，其中有兩個版本最受認可，流傳最廣。一個是高長榮譯本，另一個是黃錦炎等人的譯本。1982年，第六期《世界文學》率先發(fā)表該書六章，譯者為黃錦炎、沈國正、陳泉；1984年上海譯文出版社出版了他們三人合譯的版本，部分內容還入選了人教社教材。雖然并不是黃錦炎單獨譯完的版本，但該版本被通稱為“黃錦炎版”。同年，北京十月文藝出版社推出了高長榮譯本，參照馬爾克斯認為“最好的”英語版及俄語版譯，發(fā)行量很大。這兩個流傳較廣的版本，共同點就是，第一，它們對原文都有不同程度的刪節(jié)。第二，由于客觀原因等，這些版本都沒有取得作者方的授權。
提到2011年推出的新譯本的優(yōu)勢，出版方新經典營銷負責人張衛(wèi)平告訴華西都市報記者，“同舊版想比，我們的新譯本的優(yōu)勢是：一是全無刪節(jié)。二是準確，編輯和譯者曾比照過英、日、俄等多種版本，國內幾無此先例。三是暢達而均衡，不似眾舊版本往往存在翻譯水平不均衡的狀況。”出版方還拿出數據來證明廣大讀者的認可度，該譯本在2011年底2012年初眾多“年度圖書”的評選中獲選。銷售數量以開卷數據為例，《百年孤獨》2011年6-8月居虛構類第1名，11月第1名，全年(實際只銷售7個月)第二名。目前已發(fā)行超過110萬冊。
出版方挑選范曄這么一個年輕的譯者，很多人坦承“很意外”。但出版方負責人表示，翻譯作品質量的好壞與譯者年齡并無密切關系?，F(xiàn)實狀況是：西班牙語盡管號稱‘大語種’，但在近年，尤其在文學翻譯方面，已經嚴重萎縮，翻譯人才的青黃不接表現(xiàn)得尤其明顯，不像英語翻譯的人才貯備方面那么厚實。而在西語的青年翻譯人才方面，范曄為此中的佼佼者。” 華西都市報記者張杰楊莉
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