莫言看劇版《紅高粱》流淚 由莫言名著改編,鄭曉龍執(zhí)導(dǎo),周迅、朱亞文主演的年代大劇《紅高粱》將于今晚登陸山東衛(wèi)視天秤劇場。作為莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎后首部被搬上熒屏的作品,電視劇《紅高粱》可謂是未播先紅。近日小說原著者莫言接受了記者的采訪,并分享了從小說到電視劇拍攝的創(chuàng)作歷程與感受。值得一提的是,看了電視劇版《紅高粱》的片花后,莫言更是當(dāng)場掉淚,并直言30年后再把原著搬上熒屏,定會有不少新意。 再看劇版《紅高粱》 期待周迅塑造全新“九兒” 小說《紅高粱》無疑是莫言眾多作品中影響力最大的一部,26年前,張藝謀將它搬上銀幕獲獎無數(shù),各位主創(chuàng)從此蜚聲中外。如今再次看劇版《紅高粱》,莫言依然非常動情,在看完片花后他感動得當(dāng)場掉淚,并坦言自己其實很軟,努力在控制,不然沒有辦法采訪。他表示,《紅高粱》的電視劇版權(quán)10年前就被朋友買走,但因為擔(dān)心草率開拍糟蹋了原著,所以遲遲未開機。所以,即將與觀眾見面的劇版《紅高粱》,就像一壇放了30年的高粱酒,不僅更加香醇,還在很多實力派演員的演繹下被賦予了更多新意。 與原著小說不同,劇版《紅高粱》以“我奶奶九兒”為主線。對于電視劇的改編莫言也大力贊成,“電視劇必須圍繞九兒展開,不可能圍繞余占鰲改編,這樣的改編是非常正確的策略。”他還表示,周迅塑造的“九兒”有種嶄新的氣質(zhì),“同樣的一種豪放、敢愛敢放,由于演員個人氣質(zhì)的不同,也會賦予不同的氣質(zhì)。當(dāng)初鞏俐塑造的是一種氣質(zhì),而周迅則是另外一種,是集仙氣、鬼氣、靈氣、人氣于一身的好演員。” 回顧創(chuàng)作經(jīng)歷 并未限制于戰(zhàn)爭表面 雖然小說《紅高粱》是一部反映抗戰(zhàn)的文學(xué)作品,但是在創(chuàng)作上,莫言并未停留在戰(zhàn)爭的表面上,而是通過對高粱擬人化的描寫,展現(xiàn)了高密人蓬勃旺盛的生命力。 回憶小說的創(chuàng)作經(jīng)歷,莫言表示,創(chuàng)作前自己經(jīng)常聽村里的老人講述孫家口伏擊戰(zhàn)的故事,故事中充滿了各種很傳奇的情節(jié)。雖然不是那個時代的人,但是他從鄉(xiāng)親們口口相傳當(dāng)中,仿佛親臨其境、親眼目睹了這場戰(zhàn)斗,有一種非常的貼近感。 “我想假如我是親歷者,我寫出來的《紅高粱》可能更加有意思,藝術(shù)上會變得更加的完美。”雖然沒有親歷戰(zhàn)爭,但莫言表示,這種缺陷從某種意義上也是一種優(yōu)勢:“譬如小說中對高粱地的描述,對于高粱這種植物擬人化的描寫,在那個時代里面反叛的男女青年們愛情生活的描寫……這些描寫等于彌補了戰(zhàn)爭細(xì)節(jié)的不足。恰好是這樣一種替換、一種彌補,使《紅高粱》這部小說具有更多的豐富性。它跟過去的我們見得比較多的戰(zhàn)爭小說、抗日小說不一樣,就在于它的生活畫面更加廣闊,我想這也是小說獲得成功一個重要的原因。” 獲得諾獎之后 創(chuàng)作不如以前接地氣了 回顧自己的創(chuàng)作經(jīng)歷,莫言坦言,從目前看來《紅高粱》應(yīng)該是自己影響最大的作品。因為前面有一部電影,有張藝謀的《紅高粱》在前面開路。最早被翻譯出去的也是這部小說,最早引起國外漢學(xué)家注意的、國內(nèi)讀者注意的也是這部,后來其它作品也跟上去了。 值得一提的是,山東衛(wèi)視播出電視劇之時,莫言女兒管笑笑參與了節(jié)目《笑看紅高粱》的錄制,并爆料《紅高粱》最初的手稿曾被燒一事。問及燒手稿的一事,莫言回應(yīng)稱,這是作家對自己嚴(yán)格的要求,“舊的手稿總是有一些東西讓人留戀,很難下決心重起爐灶。燒掉了,只好逼著自己重新開始寫,重起爐灶。” 談到獲諾獎之后生活上的變化。莫言坦承自己不如以前接地氣了,勞動人民、人民群眾永遠(yuǎn)是藝術(shù)創(chuàng)作的第一主角,作為一個作家來講,他更愿意選擇到農(nóng)村、車間里去跟勞動者打成一片。




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