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5月10日，在日本東京，榮太郎在一家飯店內(nèi)表演。


新華網(wǎng)東京5月12日電（記者馬崢?lè)剿嚂裕┖裰氐陌追郏已姘愕募t唇，華美的和服……在日本弦樂(lè)三味線(xiàn)的悠悠古韻中，日本唯一的男藝伎榮太郎一顰一笑一回眸間的柔情，絲毫不遜于任何舞姿翩躚的女性藝伎。

在這個(gè)女性主導(dǎo)的職業(yè)中，榮太郎正憑借自己的努力和堅(jiān)持，贏得日本以及世界眾多觀(guān)眾的喜愛(ài)，為海內(nèi)外媒體追捧。在他東京品川區(qū)的家中，榮太郎向記者講述了他成為日本唯一男藝伎背后的故事。

因?yàn)槟赣H就是風(fēng)姿綽約的藝伎，從小耳濡目染，榮太郎8歲便開(kāi)始學(xué)習(xí)藝伎表演。跳舞、唱歌、禮儀……各種嚴(yán)苛的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，對(duì)于榮太郎來(lái)講，最困難的莫過(guò)于如何在表演中進(jìn)入女性的角色，他也因此吃過(guò)不少苦頭，受過(guò)不少非議。經(jīng)過(guò)多年的潛心學(xué)習(xí)與提升，如今的榮太郎舉手投足之間都透著幾分陰柔之美，如春風(fēng)拂面般溫和。

榮太郎23歲時(shí)，母親因癌癥去世，留下他和妹妹以及家中麾下10名藝伎。由于藝伎產(chǎn)業(yè)不景氣，邀請(qǐng)他們表演的餐廳越來(lái)越少，一半藝伎離去。

榮太郎說(shuō)：“想想母親未完成的心愿，為了繼承和振興藝伎文化，我必須堅(jiān)持下去，面對(duì)再多的困難也要克服。”

日本藝伎產(chǎn)生于17世紀(jì)的東京和大阪，最初全是男性。他們?cè)诟鞣N娛樂(lè)場(chǎng)所以演奏傳統(tǒng)鼓樂(lè)、說(shuō)唱逗樂(lè)為生。到了18世紀(jì)中葉，藝伎職業(yè)才開(kāi)始漸被女性占據(jù)，沿襲至今。

藝伎是日本傳統(tǒng)文化的一個(gè)美麗縮影。藝伎們貌可傾城，善解人意，談吐不俗，儀態(tài)萬(wàn)方，應(yīng)對(duì)自如，寵辱不驚。

記者近日應(yīng)邀在東京銀座一家日式餐廳觀(guān)看了榮太郎的表演。他身著和服，發(fā)髻高聳，手執(zhí)綢傘，高雅脫俗，如同從古畫(huà)中走出來(lái)一般。顧客無(wú)不被他顧盼之間的溫柔所打動(dòng)，稱(chēng)贊他的美麗與優(yōu)雅。

餐廳中一名年長(zhǎng)的顧客告訴記者：“藝伎文化涵蓋了日本傳統(tǒng)文化的很多方面，如歌舞伎、太鼓、舞蹈等，很珍貴，需要好好保護(hù)。”

然而隨著西方文化的入侵和酒吧、俱樂(lè)部等娛樂(lè)場(chǎng)所的增多，日本藝伎文化逐漸走向沒(méi)落。在藝伎文化盛極之時(shí)，日本曾有8萬(wàn)名藝伎，如今只剩下一兩千人。如同歌舞伎一樣，日本大多數(shù)年輕人也不接受藝伎文化，一味大力追捧海外新鮮事物。

不過(guò)，榮太郎仍保持著積極的態(tài)度。他說(shuō)：“作為一種文化，藝伎是不會(huì)消失的，盡管確實(shí)不斷在衰退。所以，我們必須為人們提供更多更好的服務(wù)和演出，讓更多的人來(lái)欣賞這種文化。”

目前已有學(xué)生跟榮太郎學(xué)習(xí)藝伎表演。他希望通過(guò)他的努力，能讓藝伎文化在日本得以振興，能有更多人選擇成為藝伎。他也希望能有更多外國(guó)人欣賞到日本藝伎之美。