《百家講壇》主講人、浙江大學博士于鐘華近日為新書《問道王羲之》在京舉行簽售。相較于《百家講壇》當年新書簽售場面之紅火，熒屏講師們?nèi)缃褚炎呦?ldquo;神壇”，黯然失色。出版方中華書局表示，如今《百家講壇》系列書的起印量已從幾年前巔峰期的百萬冊下滑到兩三萬冊，簽售現(xiàn)場冷落，不再有昔日之火爆，令人恍若隔世……
地位岌岌可危
《百家講壇》最紅時堪稱“造星機器”，捧紅了易中天、紀連海、于丹、袁鵬飛、閻崇年、馬未都等一批專家型熒屏明星。閻崇年的《清十二帝疑案》創(chuàng)造了《百家講壇》0.57%的高收視，紀連海的《歷史上的和珅》更是創(chuàng)造了0.69%的最高收視。一時間，這些學者明星出場費甚至可與歌星、影星比肩。
然而，時隔多年，《百家講壇》不僅已經(jīng)失去“造星”功能，相關圖書不再火爆也在情理之中。
紀連海向媒體透露，從去年10月份起，除了他講的李蓮英系列之外，“收視率再也沒有超過0.1%。”有一陣，由于《百家講壇》收視連續(xù)跌出央視10套所有欄目前十名，甚至一度傳出停播傳聞。
當年，很多出版社都爭搶《百家講壇》主講人的圖書版權，易中天的《品三國》出版時，甚至舉行了一場吸引全國出版社關注的無標底競標，最終上海文藝社以55萬的首印數(shù)和14%的版稅奪得了《品三國》的出版權。當時《百家講壇》其他一些主講人的書起印量也在十萬冊以上，而如今能有兩萬就不錯了，也有不少出版社為此虧本，印多了砸在自己手里。
觀眾審美疲勞
《百家講壇》為何出現(xiàn)收視冷落，人們議論紛紛。
《百家講壇》主講人翁思再認為，節(jié)目品位較高，但帝王將相說多了，選題變得越來越窄?！栋偌抑v壇》學者說來說去還是那些人，新人難以出現(xiàn)，形式多年不變，再加上全國各地類似節(jié)目一窩蜂競相模仿，時間久了，難免會讓人產(chǎn)生審美疲勞。
《文化中國》主持人今波說，《百家講壇》當年之所以火，是因為國學熱、學者明星、文化通俗化等元素的合力造成的。可是像易中天、于丹那樣善于演講的學者可遇而不可求。再說，有的學者即便很能講，但學術界對這種通俗化的表達評價不高，甚至引來爭議，不利于學術地位的提升。
有業(yè)內(nèi)人士認為，《百家講壇》顯得過于精英化、學術化，若將自己定位成更通俗化，更接地氣，還可浴火重生，因為，老百姓對歷史文化、國學知識的需求很大，這點，可從《十萬個為什么》這套叢書發(fā)行量近一億冊并影響了幾代人、從央視《中國漢字聽寫大會》熒屏熱播等現(xiàn)象中得到佐證。
方式十多年不變
與《百家講壇》相比，《開講啦》《青年中國說》央視另外兩檔講壇類節(jié)目無疑更具互聯(lián)網(wǎng)的新思維。
《百家講壇》是專家、學者“一桌、一人、一口”的自我演講與單向灌輸，10多年未變，既沒有觀眾的互動環(huán)節(jié)，也沒有彼此爭論的空間。這束縛了大眾思考，在“互聯(lián)網(wǎng)+”給這個世界帶來翻天覆地變化的今天，顯然有點落伍。
而登上《開講啦》《青年中國說》講壇的嘉賓都是現(xiàn)身說法，臺下眾多聽眾可與嘉賓積極互動、討論甚至爭執(zhí)，并展開自由碰撞，這無疑比單向說教更具吸引力，更貼近當今時代，話題更接地氣。由此可見，節(jié)目潮起潮落，其實反映了節(jié)目創(chuàng)新與守舊的巨大落差。
地位岌岌可危
《百家講壇》最紅時堪稱“造星機器”，捧紅了易中天、紀連海、于丹、袁鵬飛、閻崇年、馬未都等一批專家型熒屏明星。閻崇年的《清十二帝疑案》創(chuàng)造了《百家講壇》0.57%的高收視，紀連海的《歷史上的和珅》更是創(chuàng)造了0.69%的最高收視。一時間，這些學者明星出場費甚至可與歌星、影星比肩。
然而，時隔多年，《百家講壇》不僅已經(jīng)失去“造星”功能，相關圖書不再火爆也在情理之中。
紀連海向媒體透露，從去年10月份起，除了他講的李蓮英系列之外，“收視率再也沒有超過0.1%。”有一陣，由于《百家講壇》收視連續(xù)跌出央視10套所有欄目前十名，甚至一度傳出停播傳聞。
當年，很多出版社都爭搶《百家講壇》主講人的圖書版權，易中天的《品三國》出版時，甚至舉行了一場吸引全國出版社關注的無標底競標，最終上海文藝社以55萬的首印數(shù)和14%的版稅奪得了《品三國》的出版權。當時《百家講壇》其他一些主講人的書起印量也在十萬冊以上，而如今能有兩萬就不錯了，也有不少出版社為此虧本，印多了砸在自己手里。
觀眾審美疲勞
《百家講壇》為何出現(xiàn)收視冷落，人們議論紛紛。
《百家講壇》主講人翁思再認為，節(jié)目品位較高，但帝王將相說多了，選題變得越來越窄?！栋偌抑v壇》學者說來說去還是那些人，新人難以出現(xiàn)，形式多年不變，再加上全國各地類似節(jié)目一窩蜂競相模仿，時間久了，難免會讓人產(chǎn)生審美疲勞。
《文化中國》主持人今波說，《百家講壇》當年之所以火，是因為國學熱、學者明星、文化通俗化等元素的合力造成的。可是像易中天、于丹那樣善于演講的學者可遇而不可求。再說，有的學者即便很能講，但學術界對這種通俗化的表達評價不高，甚至引來爭議，不利于學術地位的提升。
有業(yè)內(nèi)人士認為，《百家講壇》顯得過于精英化、學術化，若將自己定位成更通俗化，更接地氣，還可浴火重生，因為，老百姓對歷史文化、國學知識的需求很大，這點，可從《十萬個為什么》這套叢書發(fā)行量近一億冊并影響了幾代人、從央視《中國漢字聽寫大會》熒屏熱播等現(xiàn)象中得到佐證。
方式十多年不變
與《百家講壇》相比，《開講啦》《青年中國說》央視另外兩檔講壇類節(jié)目無疑更具互聯(lián)網(wǎng)的新思維。
《百家講壇》是專家、學者“一桌、一人、一口”的自我演講與單向灌輸，10多年未變，既沒有觀眾的互動環(huán)節(jié)，也沒有彼此爭論的空間。這束縛了大眾思考，在“互聯(lián)網(wǎng)+”給這個世界帶來翻天覆地變化的今天，顯然有點落伍。
而登上《開講啦》《青年中國說》講壇的嘉賓都是現(xiàn)身說法，臺下眾多聽眾可與嘉賓積極互動、討論甚至爭執(zhí)，并展開自由碰撞，這無疑比單向說教更具吸引力，更貼近當今時代，話題更接地氣。由此可見，節(jié)目潮起潮落，其實反映了節(jié)目創(chuàng)新與守舊的巨大落差。
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