現(xiàn)代小說結(jié)構(gòu)的三種形態(tài)

曉蘇

結(jié)構(gòu)是一個多向度、多層面、多形態(tài)的概念，既有內(nèi)容結(jié)構(gòu)又有形式結(jié)構(gòu)，既有時間結(jié)構(gòu)又有空間結(jié)構(gòu)，既有外在結(jié)構(gòu)又有內(nèi)在結(jié)構(gòu)，既有情節(jié)結(jié)構(gòu)又有主題結(jié)構(gòu)，既有顯在結(jié)構(gòu)又有潛在結(jié)構(gòu)，既有傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)又有現(xiàn)代結(jié)構(gòu)。

反諷結(jié)構(gòu)的常用框架

框架具有立體性、復合性和層次性三個特點，既涉及形式又涉及內(nèi)容，既涉及情節(jié)又涉及人物，既涉及語境又涉及情境?？梢哉f，一部反諷小說的反諷性首先是由文本的反諷性框架決定的。

一是時空框架。時間和空間是小說的兩個最基本的敘事元素，也是小說結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯。反諷小說的時空必須具有反諷性，即對荒謬、矛盾、錯誤、無聊、可笑的對象進行審視、批判、嘲笑、揶揄和反思。只有這樣，時空才能構(gòu)成一種反諷性的結(jié)構(gòu)框架。

二是因果框架。在反諷性小說中，作家們有意破壞了因果之間慣常的邏輯性，刻意制造出因果關(guān)系的種種悖論，以此對荒謬和矛盾的事物表示嘲弄、挖苦、譏笑和懷疑。

三是正反框架。這里，作者并沒有對正反兩種因素持褒貶態(tài)度，他只是客觀而冷靜地展示兩種因素之間的尷尬、滑稽與矛盾，對相互對立的兩種因素不作任何評價和判斷。

錯位結(jié)構(gòu)的矛盾對峙

錯位即位置發(fā)生了錯動，近義詞有錯亂、偏離、撕扯、分裂和位移等，和諧、一致、同步、融洽和平衡是它的反義詞。在文學作品中，錯位的情形也隨處可見。

一是理想與現(xiàn)實的反差。這里所說的理想，指人們因?qū)ΜF(xiàn)實的不滿而產(chǎn)生的某種愿望與訴求，指人的一種與生俱來的永不滿足感和得寸進尺性。因為種種的客觀原因和主觀原因，理想與現(xiàn)實總會存在反差，因此錯位現(xiàn)象便不可避免。

二是精神與物質(zhì)的失衡。人物都是由多組兩極性格組合起來的，其中重要的一組便是物質(zhì)和精神。按照矛盾的辯證法原則，物質(zhì)與精神既對立又統(tǒng)一。由于外在因素和內(nèi)在因素的制約，人的物質(zhì)需求與精神需求往往不能同時得到滿足，有時甚至會出現(xiàn)失衡狀態(tài)，而物質(zhì)與精神的失衡又成為人物心理錯位的重要原因。

三是欲望與倫理的沖突。欲望是人性的重要組成部分，也是人的本能。倫理則是一系列控制欲望、規(guī)范欲望和管理欲望的思想觀念與行為準則。因此，欲望與倫理的沖突便在所難免。

圈套結(jié)構(gòu)的誤區(qū)設(shè)置

在圈套結(jié)構(gòu)的小說中，敘述者常常是一開始就順著讀者的思維定勢和接受慣性展開敘述，故意在情節(jié)的演進過程中先給讀者制造某種關(guān)于結(jié)局的錯覺，然后在關(guān)鍵部位筆鋒陡轉(zhuǎn)，突然偏離原來的敘述方向，在結(jié)尾或高潮處推出一個與錯覺完全相反的結(jié)局，從而讓讀者原有的閱讀期待猝然落空，造成強烈的預(yù)想性反差，同時產(chǎn)生一種強烈的閱讀驚喜。

一是人物的假象。人物的假象制造分為制造人物關(guān)系的假象和制造人物性格的假象，即竭力掩蓋人物之間的真實關(guān)系，首先刻意放大人物性格中次要的一面，而將其性格的主導性暫時藏匿起來，使讀者對人物性格產(chǎn)生誤會。

二是語言的陷阱。一方面是由作品中人物的語言構(gòu)成的陷阱，即相關(guān)人物為了掩蓋真相而故意釋放虛假信息，從而轉(zhuǎn)移讀者的視線，誤導讀者對情節(jié)的未來產(chǎn)生錯覺。另一方面是由敘述者的敘事語言構(gòu)成的陷阱，即敘述者為了不讓讀者過早地發(fā)現(xiàn)破綻而進行的語言干擾，目的也在于麻痹讀者，讓讀者深受假象迷惑而渾然不覺。

三是主題的迷宮。由于圈套結(jié)構(gòu)小說中充滿了誤區(qū)，既有人物的假象，又有語言的陷阱，隨之而來的是情節(jié)的一波三折、山重水復和柳暗花明，所以它的主題就顯得更含蓄、更朦朧、更復雜，形成一個主題的迷宮，從而擴大了小說的意義空間，為讀者提供了多種理解與闡釋的可能性。

（記者段吉雄整理）