《三體》再入雨果獎(jiǎng)

《三體》圖書封面
　　近日，由國內(nèi)科幻作家代表之一劉慈欣領(lǐng)銜的本土科幻連續(xù)出版物《蟲》宣告誕生，第一季《蟲子的世界》和第二季《2.5次世界大戰(zhàn)》同步面向全國發(fā)行?！断x》MOOK將全系收錄近三十年來中國科幻最高獎(jiǎng)項(xiàng)——銀河獎(jiǎng)的大部分獲獎(jiǎng)作家力作，其中包括科幻名家劉慈欣、王晉康、何夕、韓松、吳巖、夏笳、劉維佳、索何夫、燕壘生等人。
　　此次發(fā)行的《蟲子的世界》和《2.5次世界大戰(zhàn)》是多位科幻作家的短篇小說結(jié)集，不過遺憾的是并無劉慈欣的新作。劉慈欣告訴澎湃新聞（www.thepaper.cn）記者他正專心于一部長篇小說的寫作，但保持創(chuàng)作的靈感很難，同時(shí)在新作的創(chuàng)作中也會(huì)遇到困難。
　　作家董江波在媒體文章中寫到《蟲》這個(gè)命名的內(nèi)涵聯(lián)想時(shí)表示：“假設(shè)宇宙間存在著類似三體文明那樣的生命形式，那么在他們眼中，文明等級(jí)相對(duì)較低的人類是否就像人類眼中的蟲子一樣呢？”
　　將人類當(dāng)作蟲子，很顯然是以更高文明的外星人為中心來看待整個(gè)宇宙的結(jié)果。劉慈欣表示：“以外星人為中心”的寫法在以往的科幻小說中也有，不過他更傾向于以人類的視角來寫作，但會(huì)盡可能地跳出人類中心論的限制，試圖以一個(gè)更廣闊的視角來看待宇宙。
　　被剔除后，《三體》替補(bǔ)入圍雨果獎(jiǎng)
　　同時(shí)，劉慈欣的《三體》再次獲得了美國科幻最高殊榮之一“雨果獎(jiǎng)”的入圍提名，在被問及是否有獲獎(jiǎng)的希望時(shí)，劉慈欣表示其他入圍的作品很有影響力，外界的評(píng)價(jià)也很高，所以感覺勝算不大。不過《冰與火之歌》的作者喬治·R.R.馬丁表示比較喜歡《三體》這部作品，但對(duì)于之前媒體報(bào)道的喬治·R.R.馬丁表示《三體》很有希望獲得“雨果獎(jiǎng)”的說法，劉慈欣認(rèn)為是媒體報(bào)道有誤。
　　之前，今年“雨果獎(jiǎng)”的入圍提名經(jīng)歷了“小狗門”（即美國右翼科幻作家組成了“悲傷小狗”聯(lián)盟，認(rèn)為自己受到了“雨果獎(jiǎng)”的歧視，于是發(fā)起運(yùn)動(dòng)提名他們所喜歡的作品和人，并讓粉絲們積極投票提名這些作品和人入圍“雨果獎(jiǎng)”），中國粉絲猜測劉慈欣的《三體》英文版因此未能入圍。如今，《三體》入圍雨果獎(jiǎng)，有媒體認(rèn)為《三體》的一出一進(jìn)同“悲傷小狗”有密切的關(guān)系，至少此次入圍是因?yàn)閮晌槐?ldquo;悲傷小狗”推薦的作家不滿“雨果獎(jiǎng)”被政治所控制而憤怒退出。
　　對(duì)于因“悲傷小狗”而使《三體》未能入圍的說法，劉慈欣認(rèn)為固然“悲傷小狗”的拉票行為會(huì)造成一定的影響，但即便沒有拉票，《三體》是否能在一開始就順利入圍也不可而知。“雨果獎(jiǎng)”的結(jié)果將于8月下旬揭曉，對(duì)于國內(nèi)的科幻迷來說，依然是個(gè)激動(dòng)人心的時(shí)刻。
　　美國科幻偏離“硬科幻”道路，或?qū)υu(píng)獎(jiǎng)有影響
　　有評(píng)論認(rèn)為，美國的科幻小說越來越偏離“硬科幻”的道路，反而有很多反對(duì)科技的主題，對(duì)此劉慈欣認(rèn)為：“這可能算是科幻作品的一個(gè)發(fā)展方向，其原因可能是受到各方面的影響，包括現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)的影響以及目前科技發(fā)展和科技帶來的負(fù)面效應(yīng)等因素的共同作用。”而劉慈欣創(chuàng)作的科幻小說一般被科幻讀者稱為“硬科幻”，即以科技或科學(xué)猜想推動(dòng)情節(jié)的，同情節(jié)和題材集中于哲學(xué)、心理學(xué)、政治學(xué)或社會(huì)學(xué)等傾向的“軟科幻”相區(qū)分。但因?yàn)椤度w》同美國主流科幻文學(xué)的風(fēng)格還是有所區(qū)別，所以可能對(duì)在美國的獲獎(jiǎng)也會(huì)有影響。
　　劉慈欣表示將來自己的創(chuàng)作風(fēng)格有可能會(huì)做出各種各樣的改變，但目前為止還會(huì)堅(jiān)持自己現(xiàn)在的科幻創(chuàng)作理念，即寫作這種技術(shù)型的“硬科幻”。
　　《三體》電影可能會(huì)限制科幻迷的想象力
　　《三體》電影最近已經(jīng)殺青，進(jìn)入后期制作的階段，明年就能上映了。對(duì)于影像會(huì)不會(huì)限制讀者想象力的問題，例如《三體》中沒有對(duì)三體人有形象方面的描述，但電影中卻一定要呈現(xiàn)三體人的形象。劉慈欣則認(rèn)為影像的作用是相反的兩個(gè)方面，“一方面科幻小說所描述的都不是日常生活中的東西，人們都沒有見過，它們只存在于作者的想象之中。把它們圖像化之后就能把作者的想象形象化，能夠更好地展示給讀者；而另一方面對(duì)于閱讀較多科幻小說、對(duì)于科幻有所了解的讀者來說，把科幻小說中的想象用圖像固定下來可能會(huì)對(duì)他們開放式的想象產(chǎn)生限制。
　　中國何時(shí)能走出“科幻中世紀(jì)”？
　　《蟲》MOOK的序言中，科幻作家羅金海說到“科幻中世紀(jì)”在中國持續(xù)了很長的時(shí)間，而劉慈欣認(rèn)為出現(xiàn)這樣的情況是因?yàn)樵?jīng)一段時(shí)間對(duì)于科幻作品的誤解造成的，所以科幻作品的寫作和閱讀在中國的起步較晚。
　　而在類型文學(xué)風(fēng)生水起，純文學(xué)卻越來越小眾的時(shí)代，科幻小說是否能夠抓住機(jī)會(huì)盡早走出“中世紀(jì)”呢？雖然沒有具體的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，但總體印象上奇幻作品的讀者似乎要多于科幻作品的，劉慈欣認(rèn)為這可能是人們印象中會(huì)覺得閱讀科幻小說需要一定的門檻，而讀奇幻小說則不需要。
　　或許《三體》電影的上映能為科幻小說帶來更多的讀者。